МОДФЕСТ.РАМПА.РУ 2014 Диалоги на полях - Я тебе говорю, землетрясение. - В проем несущей стены! Быстро! - Надо же какое длиннючее... Секунд 30, не меньше. Как думаешь, сколько? - Баллов шесть, не больше. Сейчас народ начнет его пришпиливать как примету к чему-нибудь. Как думаешь – это к выборам? - К фестивалю. ---------------------------------------------------------------------- - За кого будешь голосовать? - За Юру Рошку. - А он за Европу или Россию? - Он за то, чтобы работать и с теми и с другими. Он настоящий патриот. Он за Молдову. И мы с ним в дружеских. ---------------------------------------------------------------------- - А почему у Вас получается спектакли так разбирать? - Вообще-то для меня объектом анализа является весь фестиваль в целом. Я определяю тенденции развитя, считаю риски, в том числе культурологические, социальные и политические и составляю сценарии развития. Театр – это самое мобильное искусство. Музыка еще мобильнее, но у нее нет такого социального влияния. Театр определяет стиль, который будет доминировать в ближайший год-два, а этот стиль определяет то, что будет продаваться на рынках через три-четыре года. Анализ спектакля – это такое, детальное заглубление. Я пользуюсь теми же правилами, как и для любого другого анализа. Не придумывать ничего о спектакле до того, как его увидишь. Быть внимательным. Помнить о том, что мелочей и неважных деталей не бывает. Оценивать то, что видел. Доверять себе и помнить 15 правил кодекса театрального критика от Павла Руднева. - А как этот стиль определять? - Если вспомнить сейчас фестиваль в 2012 году, что сразу можно вспомнить? Вспомни правила режиссерского анализа пьесы. ---------------------------------------------------------------------- - Так сходу и не вспомнить... - Основной темой были взимоотношения с б-гом и религией. В прошлом году это был идивидуальный выбор в противостоянии массе. Семиотикой был чемодан. В этом году происходит серьезный социальный запрос на индивидуальную и общую гражданскую ответственность. Семиотика – вода. - Если нормальный человек сос тороны послушает, то звучит как полный бред. - Нормальные люди как раз понимают, что это не бред. Тут попробуй объясни даже театралам, что такое, например, постдраматический театр. - Да, я слышал.. - Хармелин хоть и говорит, что никакого постдраматического театра нет, но он настоящий большой художник и остро чувствует современную эстетику. В его спектаклях можно видеть если не все, то очень многие инструменты постдрамы. Причем пришел он к этим инструментам интуитивно. ---------------------------------------------------------------------- - Как Хармелин умеет сделать настоящий праздник. Несколько лет назад на открытии была группа Здоб ши Здуб. А в этом году танцевальный ансамль Жок. - Жок – это часть мировой культуры. Их выступления в Кишиневе можно увидеть один или два раза в год. - А какие у него в театре потрясающие дети! Это же и театральный лицей и студенты? - Это да. Дети фантастические. Я таких детей еще только один раз видела на концерте композитора Владимира Генина у нас в Мюнхене. ---------------------------------------------------------------------- - Сейчас гастролей нет. Если кто-то и приезжает, то это халтурный чос. Один раз за последние годы был Виктюк и практически все. А тут на фестивале можно увидеть настоящий современный театр. Другой возможности у нас практически нет. Во всяком случае у русскоязычных. - На обсуждения приходишь? - Да! Это вообще событие. Там есть эксперт из Белоруссии... - Татьяна Котович. - Да. Нам просто повезло, что мы можем ее услышать. - Голосовать идешь? - Конечно. - За кого? - За Демпартию. ---------------------------------------------------------------------- - Как события фестиваля могу назвать работы Петербургского Балтдома «Ты, я...», Тбилисского театра «Игры на заднем дворе». Три моноспектакля: «Запев мадонны с Пинеги» из Новгорода, «Жан Жене – сукин сын» из Тель-Авива и потрясающая работа Хармелина «Верните мне мою жизнь, пожалуйста...». Актерская работа Дмитрия Дубины, у которого большую часть спектакля как выразительное средство есть только освещенное светом от спечек лицо – просто невероятная. Это серьезный современный театр. Кроме этого вне конкурса показала свою работу Ученица Юрия Аркадьевича Хармелина. Работа «Японские сказки» - это даже не современный театр, а его будущее.